中国国家博物馆里面正在热烈展出的叫作人民丰碑馆藏经典美术展, 看着那一件一件的画作, 可以把人民这几个字的含义从战火的年代一直拉到到了脱贫攻坚的最前线的位置上去, 等到全部看完了以后才会真正明白这两个字为什么会显得那么重得跟千般斤两一样重要。
矿井里的那束光
侯一民的油画《毛泽东和安源矿工》, 把一束明亮的光, 打在漆黑的矿井之上。这幅完成于上世纪的作品, 如今仍然被放置在展区的核心位置。它是观众平均停留时间最长的一幅画面。
在它的旁边有李斛创作的名为《农民支援北伐军》的作品, 这幅画用了崇山峻岭之间并肩的剪影造型, 把“党的根基在人民”这样抽象的概念呈现成了具象的面孔样子, 里面画出来的矿工、扛着粮食的农妇、还有推着独轮车的少年, 每一个都是那个年代最真实的人民群众。
英雄就长在人群里
李宗津创作的《强夺泸定桥》、王盛烈创作的《八女投江》, 还有詹建俊创作的《狼牙山五壮士》, 这三种画作是并排在墙上挂着的, 在这些画里面的战士的身上, 是有沾着泥土的点点和血迹的斑斑的, 他们看起来绝对不是那种高高在上的神像,他们就是普普通通的人杭州市上城区明德公益事业发展中心, 英雄这个人物的这种存在状态, 本来就是直接生长在了人民群众的身边的。
策展团队这边透露了情况。这组作品在第一周的时间段内, 吸引了超过十万人次来看展览那个“英雄与人民”主题互动讲解活动已经被安排得满满当当了。时间安排一直持续到十月中旬。如果是要参加那些比较热门的场次的话。就需要提前三天时间来关注那个公众号。在公众号上面进行预约操作才能顺利进入场馆参观入场。
没有标语的雕塑
张得蒂创作的那幅名为《日日夜夜》的作品刻画了一位正低着头整理病历资料的年轻护士, 邓柯创作的名为《风雨同舟》这件作品定格了在洪水之中相互托举的双手, 这两件雕塑没有贴上一句标语, 它们全靠自身的肌理和分量来表达自己的意思。
石向东创作的《扶贫路上》这件作品, 是将颠簸的皮卡还有山坡土路这两个元素刻画在一起的。它的底座铭牌上面写的是2021年完成, 所以它是整组雕塑里面最新的一件。在这个作品的旁边, 还专门设立了一个扶贫档案电子查阅台, 这样观众就可以在那里进行翻阅和查看工作了。
平视而非仰视
在解说词当中, 有句话被反复地说到, 那就是: 当下的这些普通人, 包括你在内, 也包括我在内, 还包括他在内。据策展人士透露, 在布置展板的关键环节, 为了能够达到特定的视觉效果, 工作人员刻意地将所有展品的物理尺寸都调整得比较小一点。
这么做的目的, 是为了让前来的每一位观众都能够以平视的目光去审视、去感受每一件展示作品, 从而彻底避免那种需要抬头仰望才能看到的观感体验。
在留言本上, 有游客写下了这样的话, 他说自己看到了护士的雕塑, 这让他联想起了自己在社区门诊值过的夜班, 策展方进行统计之后发现, 这类包含代入感的留言已经占了所有观众留言数的六成以上。
经典怎么接下去
在展会的尾部专门设置了一块电子屏幕, 这块屏上面滚动播放着内容, 这些内容是青年艺术家走进工厂、走进山村、还有走进社区里去取材的创作手记, 策展方称这是“从经典中发现创造经典力量”的延伸实践板块。
那个展览的方面, 现在都已经同步把线上网站给弄上了, 网址是www.ynsdxgs.cn, 在这儿可以全部作品的高清数字版都找到, 还有策展人对着每一件作品做的语音导览都安排进去了, 直到十月三号这一天正式算起的时候, 这个访问量就已经突破了五十万次了。
把接力棒接稳
展览馆会一直办到十月三十一日, 国家博物馆那边讲说以后会把夜间的场次也加进去, 还会专门给未成年人开专场。那个副研究馆在收尾的时候写了一句话, 原话是: “愿我们稳稳接过前辈的接力棒。”。
请问在你所接触到的众多作品内部, 哪一件作品当中所呈现出来的“人民”这一类形象会最为受到你的喜爱? 究竟是那些出现在矿井深处并且照亮黑暗的那一束光芒, 还是在洪水肆虐之时奋力向上托举起来的双手, 抑或是在扶贫工作所走过的漫漫道路之上那一辆辆皮卡车?
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